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范兰恩最终还是在艾朱和剧组离开北京的前一夜，给自己争取到了一个和佳人共进晚餐的机会。
无他，投其所好而已。
范兰恩找来了国内第六代导演中的翘楚，路璋，再加上几个制片人，一起攒了个饭局。
如果说李道安的作品是华语电影的代表，用作品传达了中国人刻在骨子里的价值观和审美；那么路璋的作品，就是中国当代现实生活的缩影，准确地说，是中国千千万万个小县城中人民真实生活状态的缩影。
第五代导演，其中不乏与李道安齐名的国际大导，但是他们的生活背景是红色中国，“文化大革命”是他们作品中无法回避的底色。这对于艾朱一个直接从清末民初的“旧社会”中跨越过来的人，很难理解这一代人意识中的动荡与疯狂。
这一代导演的作品中，艾朱最喜欢的，是《霸王别姬》，但也仅仅喜欢前半部分。因为影片中熟悉的老北京风味让她觉得亲切，导演完完全全复原了当时的北平风貌，走街串巷磨剪刀的吆喝声、灰扑扑的胡同、挤挤挨挨的戏园子……只是故事进行到文化大革命那一部分时，艾朱就无法理解了——到底是什么样的动员，让夫妻反目、师兄弟互相揭发、徒弟把师父踩在脚下，人与人之间最基本的亲情礼法荡然无存？
路璋的作品就不同了，他的作品甚至称得上是纪录片，常常使用的是业余演员，很少用镜头的调度来展现素材，而是让摄影机跟着业余演员的生活走，直面真实，直面人性。
“作为演员，一辈子等的就是一个好剧本，一个好角色，我永远期待能接触到不同的角色。”艾朱殷殷地看着路璋，眼神里是一个演员对于表演的无上热爱，“您这个本子我很感兴趣，能再详细说说吗？”
“侠女会对农妇的生活感兴趣？”路璋笑得眯起了眼睛，黑框眼镜让他看起来像一个不善言辞的好好先生，但其实整个饭局由他主导，只要他一开口，席间众人都会不由自主地静下来，专注地看着他，听他分享那些拍片过程中的轶闻和他对电影的理解。
“这个故事看起来十分平淡，但同时也因为简单而真实。故事发生在山西一个叫做汾阳的小县城里，一个老实人和另一个老实人，都是被各自家庭抛弃的孤独个体，算是两个边缘人相濡以沫的故事吧。”
路璋一眼就看出了众人略带失望的眼神，他哈哈一笑：“没错，这个故事没有你们最爱的‘爆点’，没有俊男美女，没有动魄惊心，没有升级逆袭，就是一个原原本本
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